「华达和 JR 开着一辆卡车走遍法国乡村，给遇到的人拍巨型肖像贴到墙上。」
该片讲述阿涅斯·瓦尔达与街头艺术家 JR 驾驶小货车穿越法国村庄，一路上他们拍摄下所遇到的人物，并把这些照片连成一排张贴在墙，以此来表达对这些普通劳动者的尊敬。
第 90 届奥斯卡金像奖 最佳纪录长片（提名）
「新浪潮奶奶」华达 89 岁时的作品，也是她倒数第二部电影。片名里「脸」和「村庄」都不是主角，主角是「被看见」这件事本身。片里让人心酸又温柔的段落：华达带 JR 去见戈达尔，戈达尔闭门不见，她哭了，JR 摘下墨镜让她看自己的脸——而她因为眼睛快看不见了，看不清了。
喜欢纪录片的人；对街头艺术、摄影感兴趣的人；想看大师怎么老的人。
影视人类学作品将拍摄者体现在作品之中,与传记类电影不同,这种体现并不完全围绕拍摄者展开,而是将主体拥有的拍摄者与被拍摄者两种身份适当地融合在一起,形成一种和谐的“在场”状态。法国电影“新浪潮运动”代表人物阿涅斯·瓦尔达贴有唯一的女性导演标签,在其六十余年的创作生涯中对电影艺术的多元化探索从未停息。通过对其作品《脸庞,村庄》为主要文本分析可……
该篇仅提供 CAJ 格式（需 CAJViewer 打开）法国导演阿涅斯·瓦尔达逝世后,围绕其艺术遗产的展览、整理与再阐释持续推进,近年来学界与媒体对瓦尔达摄影档案的发掘,进一步凸显了她作为跨媒介创作者的面貌。纵观瓦尔达六十余年的创作生涯,她经历了从平面摄影师、电影导演到视觉艺术家的多重身份转换,留下的不仅是数量可观的艺术作品,更是一套持续拓展不同媒介边界的视觉艺术实践方式。瓦尔达曾坦言照片“太……
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