他一生拍了十部左右的电影,被记住的是最后一部。四十五岁去世,此后三十五年几乎被遗忘,直到 1983 年香港放映了他的作品,整个影坛才重新认识他。
费穆生于 1906 年,北京。早年在北京当会计、写影评,三十岁到上海进入电影界。他不是科班出身,对中国戏曲和绘画的趣味反而更深——这一点后来成了他电影的底色。
1948 年,他拍了《小城之春》。故事很简单:战后江南小城,一个妇人、她久病的丈夫、突然到访的旧情人。五天时间,五个人,几乎没什么事发生。费穆用的是极慢的镜头、极少的对白,把所有人的心事压在沉默里。
片子上映时反响平平。1949 年后,这部「没有阶级斗争」的电影长期被搁置。1951 年费穆在香港去世,四十五岁。
转机在 1983 年:香港放映了《小城之春》,海内外影坛「眼前一亮」。1998 年黄爱玲编成《诗人导演费穆》,2005 年它被香港电影金像奖协会评为百年百大电影第一名。
2026 年,费穆诞辰 120 周年。中国电影资料馆基于 35 毫米原始硝酸底片完成 4K 修复,第一次完整还原了黄贻钧写的配乐——过去七十八年大多数人看到的《小城之春》,其实是不完整的。
「费穆的一生很短,但他的电影很长。」
「费先生了不起不在于完成一个故事,而在于他调动了这么多人,把声音、画面,所有的一切都做得那么完美、那么极致。」
本文以费穆经典名作《小城之春》的高清数字修复为核心个案,深入探讨电影修复在技术迭代背景下的美学伦理边界。研究聚焦中国电影资料馆安溪数字资源中心的修复实践,剖析了“修旧如旧”的原真性坚持与“修旧焕新”的当代审美诉求之间的辩证张力。文章指出,数字修复不仅是清除胶片物理损伤的技术手段,更是一场通过AI辅助……
读全文 PDF · 1.1 MB<正>在20世纪40年代中国内战的历史语境下,费穆导演的《小城之春》以别具匠心的诗意空间建构,游离于主流意识形态之外,被视为中国诗化电影的典范与现代电影的先驱。从诗意镜语、诗意意象、诗意声音三个维度展开分析,探究长镜头对人物内心空间的探索、废墟意象对隐喻空间的塑造,以及旁白对独立画外空间的支撑,解读……
读全文 PDF · 1.8 MB费穆版《小城之春》在中国电影发展史上达到了相当的高度,其蕴含的传统美学价值成功实现了跨媒介的演变,且与现代性电影语言技法的运用一脉相承。正是对传统美学的深度吸纳与融合,才使影片独具传统美学价值与特色。2002年,田壮壮在原版基础上重新翻拍了这部经典影片,该片虽获得了电影节奖项,但两极分化的口碑也证明……
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